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《寄生虫》获奥斯卡奖为什么会在电影圈引发不
作者:sbobet   发布时间:2020-12-05 18:47

  原标题:《寄生虫》获奥斯卡奖为什么会在电影圈引发不同看法?(2146期)

  首先就人口基数而言,他们的电影导演或者是编剧,好像应了“足球魔咒”一样,不能用人口基数衡量他们的存在与能量。毋庸讳言,韩国电影在亚洲甚至在北美,其地位都比中国电影高。就人口基数产出比而言,印度电影也不能和韩国电影匹敌。

  其次是韩国电影的风格样式、题材广度深度、叙事效能和对观众的粘合力,令人印象深刻。在这一点上,好像和某一阶段的日本电影的影响力,达到了同一水平。香港电影也曾经繁荣过,但全面衡量,一是繁荣期有收缩迹象,二是全面比较下,韩国电影已经大幅反超。

  第三,从影视文化产品走向国际市场的角度看,如果再加上韩剧的1.0、2.0版本的升级效应,在影视文化后发优势上,韩国的确非同凡响。韩国电影在北美拥有一定的市场,这次《寄生虫》获得大奖,就是一个证明。中国影视文化产品,在一定程度上也受到了韩国影视文化的影响,成为前苏联社会主义现实主义、欧洲电影革命思潮、好莱坞电影文化和日本、香港电影文化之后的最大的影响借鉴源头。韩剧对中国电视剧的叙事文化的影响更加明显。在文化“走出去”这件事上,韩国的确提供了一定的经验。

  第四就是,韩国编剧的创作能力令人刮目相看,顺带可以反思溯及基本的艺术教育养成。大家总是怀疑韩国的编剧在哪里得到了影视故事的真传。笔者也和韩国的职业电影编剧打过交道,训练有素,出手确实感觉不一样。

  这次得奖,是该片获得金球奖之后再次斩获奥斯卡金像奖,后者含金量极高。甚至可以说,金像奖的最佳外语片奖都是非常难的高逼格存在,二十多年名次都很少变化。经过长时间的实证研究,全世界所有的电影奖项,就目前看,艺术质量和市场规律结合最好的,还是奥斯卡金像奖。

  这是否证明,《寄生虫》就一定是符合电影故事自身规律的无可挑剔的作品?是否按照《寄生虫》的电影故事结构方式,去讨论社会问题,就能获得对电影剧作质量进行准确市场判断的可信依据?

  尽管在奥斯卡面前,个人的说长论短都显得不自量力,很可能会费力不讨好。但我们还是可以有理有据,冷静思考一番。

  这篇小文,是在去年观影笔记基础上改写的,就是为了试图证明,《寄生虫》获奖引发两种看法争论,都有其必然存在的理由和原因。我们希望通过故事场景链条的拆解,来解释其获得金像奖的必然原因和有可能会在中国电影市场遭受滑铁卢的潜在的隐患。

  一切立论,不可以凭感觉空穴来风,全盘吹捧和全盘否定;而是要通过场景拆解和分析,以理服人,哪怕是开个理性思考的好头,抛砖引玉,引出高人高见,都是有特殊意义的。

  一部电影行不行,能不能在院线系统通过“古老而严格”的投票测试,凭笼统的个人感觉不行,凭外部特征的大数据统计也不行。只有按照内部故事压力结构驱动规律,一场戏一场戏,一个段落一个段落,一个幕结构一个幕结构的单元拆解,探微知著,随题材类型而确认纹理,随人物剧情辨识材质,随场景灵动变化而把握大的结构走向,随压力容器设计的完美与缺憾冷静考察分析得失。

  基泽全家蜗居在地下室,这种城市赤贫生活,我只在60年代见过,本来却也自得其乐,自嘲自洽。这就是故事开端铺垫部分的某种平衡,不打破平衡,不谈故事。

  场景完成是比较优异的。存在传说中的单个戏剧冲突为基础的戏剧串升级现象。第一场戏就做成这样,非常不容易。

  镜头从故事男主一家窘迫的半地下室生活环境开始,最明亮和最温暖的地方,是正对着小巷的上开窗处晾晒的袜子,镜头拉开是非常适应这一环境的少年在蹭网。

  第二串将这一戏剧压力直接推及到基泽身上,儿子抱怨发不了信息,妻子用脚踹醒假寐的基泽,告诉他手机被停机,网络也断线了,但这家的女主人只是温和抱怨,没有剧烈的否定与激烈冲突。结尾处通过照片,暗示女主人的身份落差,也许是一处重要伏笔。好剧本没有闲笔,例如《危情十日》第一场戏,作家男主下山之前用雪球击中一棵树,既反映了作品完成后的兴奋,也是高潮戏必要伏笔。

  第三串是基泽安之若素,甚至教给儿子寻找免费WIFI信号的心得,并在吃面包片的时候,习惯性打死了一只类似蟑螂的害虫。

  第四串是儿子在一个叫做厕所的高台上,找到了免费信号。并查找到了目前家庭唯一收入来源,手工加工披萨包装盒的信息,镜头捉对出现的特征明确,也表明刺激/反应的基本戏剧冲突形态的存在。

  第五串是小巷上有公共卫生人员消毒,家里有人提议关上小窗,基泽却说,不要关,正好给家里做免费消毒,可以杀死害虫。别人都被消毒烟雾呛得喘不上气,而基泽却若无其事按照视频教学继续糊纸盒。

  第六串是儿子利用自己的外表魅力,平息了披萨店女老板要扣钱的小风波。这场戏的核心功能有三个,一是塑造家庭生存状态的窘境;二是塑造以男主为主的家庭成员对窘境的安之若素;三是塑造男主和全体家庭成员在窘境中按照“穷人生活哲学”尽力发现窘境中的机会。

  好朋友敏赫为了追求雇主家里的女孩多惠,拜托基泽的儿子基宇到雇主朴先生家里当家庭教师。

  第一层是家人在犹豫要不要教训老在自己家窗前小便的醉汉,结果好朋友敏赫帮助他们教训了醉汉。

  第二层叫做风水石/转运石的到来,创作者尽力在把沉闷的场景表达做到有意思、有戏演。

  第三层是好朋友喝酒的戏,敏赫说出自己想要追求某个女孩,因为男主家的儿子四次参加考试,有经验,可以冒充老师辅导这个女孩,帮助他追求,并提到这家女主人“非常单纯”。戏比较松,这场戏的场景形态已经不如第一场戏那么好了。尾巴上的钩子,是妹妹的造假能力。

  这场戏算是入局戏。因为是讨论社会问题的电影,所以不是关于一个主人公两难选择的破局方式,而是“事件型”叙事一系列时间的开端点。所以,故事铺垫视为完成。

  第二层是自我安慰。开始是父母对儿子“面试”的鼓励,后半串是儿子的自我安慰短戏,有改变节奏作用。

  第一层是寻找和忐忑,以戏剧方式表现儿子第一次进入富人豪宅的反应,顺带介绍富人家庭。

  第二层是佣人叫醒夫人的方式,很特别,是一种双塑造方式,塑造佣人的把控和游刃有余,塑造夫人的“单纯”。

  这场戏和下一场戏,构成这个电影故事的进入桥段。这个赤贫家庭,虽然生活能够自洽,但一直在寻找一个机会。儿子进入富人家成为这个家庭动机的突破点、破口处,这点已经成功传达给观众。

  但这个进口设计,也有两个弱点。第一个是一般家庭主人公的戏,虽然可以是一个“命运共同体”,但是破口戏最好的效果,在我理解应该施加在“带头人”身上。父亲基泽是这个家庭的家长,后来的高潮戏设计,也和这个家长有关系,但破口戏虽然与他有关,但不直接也不强烈。第二个就是,这个破口设计,不具备特异性,例如像《老炮儿》那样,儿子出事,得罪权贵,需要一个已经过时的六爷重新出山;再比如《流浪地球》中,父亲原本就是为了保护儿子和家庭而担当了空间站最危险的工作,儿子却偏偏不领情,偷了爷爷的车开出去惹了事,并在后来遇到危险,牵动领头人的动机和价值坐标。《寄生虫》的进口戏设计会显得,故事进入相对比较平。

  第三层是得到了夫人信任之后的待遇,连女佣的态度都改变了,拿捏准确。女佣人态度的快速变化,是一种潜在的伏笔方式。她也在以某种方式,吃定女主人。

  戏里的桥段很精彩,细节很撩人。抛开类似“骗中骗”的老套手法,小段子是非常精彩的,基宇解决问题的方式既征服了多惠,也令夫人非常满意。所以,抛开道德问题,这家人每个人,都是极其适合在自己“工作岗位上的高手中的高手”,似乎穷的很窘迫,但又似乎穷的很从容;动机角度,似乎有原罪,似乎又没有原罪,“凭本事吃饭”,实现了奇妙平衡,然后后面有东西打破的这种平衡,导致了悲剧发生,这是影片的重点和核心。后面我们会说到作者立场。

  递进感强烈,包含下个段落的叙事钩子。因为之前的进口戏不是特异性设计,所以这个小段落并没有遵循人物引发的因果做完整,具有一定随意性。

  第三层是多惠揭露多颂是装的,目的是打探消息,是标准对抗模式,符合人物关系和性格,以老师越界结束,比较长但是完整。

  第二层,多颂心里的黑盒子,是基婷现学现卖的东西,所以说这个女孩极有天赋,一击即中,令夫人大惊失色,完全被征服。这里面有心理学知识在起作用,是极好的戏剧串设计。

  看到这里,好归好,会产生一种担心出来。因为这种设计是一种漫长入局的过程,相当于把全家都弄进去赚钱,其实是这个故事超长的前戏部分。出事之后,情节已经来不及展开,就要面临终局选择了。

  第三层,家人聚餐,基婷说出已经在宾利车里下套。这层有持续为穷人家庭做铺垫的功能,除了前面场景提到妈妈曾经是运动员之外,爸爸也努力做过小生意,都失败了,是运气问题。

  基婷故意落在车上的内裤,为社长的对下属/穷人阶级的精密分析、“变态思维”埋下性格伏笔,社长的人设,就是为了激起阶级矛盾而设置,有严格的秩序感,想象力丰富。

  第二层,诡异的性伴侣,社长的想象力极其丰富,这就是伏笔,他的分析基础是对穷人阶层的挑剔和成见。

  第一层,临阵磨枪,基泽在4S店临时熟悉宾利车,也是有意思的场景构成方式。

  第三层,“职业司机”的敬业态度打动了社长,对白和多种戏剧冲突表现方式组合,很自然的场景。

  使用声画对立方式分析女帮佣,提出要除掉这个对他们计划有威胁的女人。场景方式是有效的,虽然很短。

  第五层是补刀。让夫人乔莲准时看到阿姨“犯结核病”一幕,及至基泽拿出“带血的纸巾”,以夫人晕倒宣告了阿姨的“死刑”。

  整个场景的完成十分顺畅,但掩盖了一个比较大的问题,就是破口戏之后的戏剧压力对男主家庭的作用力问题。前面提到,由于这部戏缺少特异性“激励事件”设计,所以表面看,男主一家人在承受“随时会穿帮/败露”的戏剧压力,但是对抗方一直是没有对抗动作的,只有戏剧主人公在折腾人,不见戏剧压力真实地施加于男主家庭。这就好像《我不是潘金莲》一样的情况,那部戏的女主从头至尾在折腾对抗方,这种戏剧方式,是不常见的方式,效果会受到制约。

  太顺利了,有意思归有意思,奇谋妙计归奇谋妙计,在真正的戏剧压力施加于戏剧主人公之前,这部戏的市场弹跳力是会受到限制的。

  夫人恳求金司机不要将家里有结核病人的事情说出去,此时金司机已经掌握了主动权,从场景结束动作可以看出基泽的进攻性(这个点始终没点透)。

  短戏,看似开始迫近A线真正的戏剧压力的引爆,但后来莫名其妙消失了。从弱点角度看,引爆戏剧压力采取了兜圈子的方式实现。具体分为两层关系,第一层关系是乔莲的恳求,第二层就是直接的叙事方式的解雇

  第一层是社长的不舍,从想吃牛肉面开始。重要的是社长居高临下的姿态,他并不想和基泽分享想法,他的阶级界限异常清楚,在这一层里的警告词语就包括“我最讨厌逾越界限的人”。

  第二层是金司机的献计献策。金司机的错误在于,他低估了社长的阶级歧视,“越过界限”对社长夫妻关系发表评论,引发社长不适反应,社长根据剧本情境表演分寸感拿捏非常准确。包含伏笔“一个人吃两个人的饭”。

  第三层是金司机顺势推出“顶级家政管理公司”,金司机的过于主动,实际引发了社长的某种“越界”的不快,加之金司机得意忘形,差点出现小的安全状况,社长在这个场景里第三次“警告”了基泽。

  利用多颂的嗅觉制造的小转折,同时也和关键设计“阶级的味道”相通。但整个故事叙事曲线运动轨迹没有改变,下一场戏来到了标准的幕结构点,很奇特。

  场景形态也异常出色。第一层是夫人在基婷的诱导下上套;第二层是基泽媳妇上岗,异常轻松,极度舒适,踩着背景音乐点子;第三层利用社长回家制造了这场戏的出口“相同的味道”。真是,第一次产生了真正的戏剧压力!小孩子多颂的嗅觉实在太灵敏,嗅出一家人久处之后陈旧的味道——在那种极度逼厌窘迫的生活环境里,非常的真实!

  从这个角度看,A线主戏剧压力产生是否过于晚了些?况且在“风起于青萍之末”后就突然消失掉了。

  作为伏笔,一个醉鬼经常在基泽地下室唯一的“观景窗”前撒尿,在这里进行了“揭晓”。家里人为了全部入局,开始了新生活,并且对富人的“单纯”——因为有钱,所以善良,做出了结论,所以利用这个抒发情绪的反抗动作,在情绪和视觉上,都做了一个节点加固处理,非常易于察觉辨识。

  具体分为三层:第一层是只有离开地下室才能改变“相同的味道”。第二层是在就业极度困难的背景下,要极度感谢伟大的朴社长。第三就是过去一直不敢去碰触的老大难醉汉撒尿问题,迎来总清算。水的战争,透过手机拍摄,实现了升格效果。

  第一幕结构实现呈现正常状态,唯一的缺憾是故事进入点实现之后,一直展现着奇思妙计对抗“纯洁”有产阶级状态,主人公家庭虽有相应能力,但一直把比较精彩的戏剧对抗方式,建立在了承压者对施压者、弱势阶级折腾忽悠优势阶级基础上。我个人认为,如若在中国院线上映,一定会有相应影响的。

  第一层,过程戏,出发度假。是一种松散恬淡的戏剧方式,没有明显的对抗形态出现,是顺茬戏。

  第二层,反客为主的放肆享受,精准选择的镜头呈现,奇妙的是,尽管本身还是顺茬戏,但与之前“极度的穷人窘迫”形成想象中的强烈对照与宣泄感,而且维持了场景里的进展层次感。

  第三层,未来媳妇的娘家,完全是意淫的方式。但奇妙的是,一家人都在认真享受这虚幻的一切,担心败露的警惕面罩完全卸下,仅有的戏剧压力暂时被丢弃到了爪哇国。更有意思的是,这个戏剧小串的展示,完全是静态的电视剧手法,但穷人的独特意淫还是牢牢地抓住了观众。

  第四层,有钱可以使人善良,这是非常有魅力的穷人世界观,恣意地嘲笑富人的善良,而且要站在无害化立场上。这就是竞争激烈的商品社会里,电影